Ecriture du voyage, voyage de l’écriture, dans Diario de un poeta reciencasado (1916) de Juan Ramón Jiménez - Université Clermont Auvergne Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Inter-Lignes Année : 2013

Ecriture du voyage, voyage de l’écriture, dans Diario de un poeta reciencasado (1916) de Juan Ramón Jiménez

Résumé

El poemario Diario de un poeta reciencasado ([1916] Madrid, Cátedra, 1999), de Juan Ramón Jiménez, es a la vez un libro de viaje y un diario íntimo. Cierto es que relata el viaje a Estados Unidos realizado por el poeta, pero también lo refleja con su escritura y su estructura. Mezclando los sentidos de los términos españoles rumbo (dirección considerada, muchas veces marítima) y vía (en la que se camina), el caminar evocado en el poemario de J. R. Jiménez remite a la vez a un espacio imaginario y a un espacio concreto, de escritura, testimonio de la peregrinación, y hasta de la mutación de la voz poética. Su espacio-tiempo viene determinado por diferentes representaciones del movimiento y del desplazamiento que participan en la evocación del viaje y que iremos observando sucesivamente. La ordenación rigurosa del poemario y la cronología del viaje, subrayados por el paratexto (especialmente los epígrafes de los poemas) vienen desmanteladas por una dinámica de cortadura. El primer ademán, necesario para la construcción del espacio-tiempo y del ritmo del poemario es el “paso”: ajeno a cualquier progresión, sólo expresa la presencia del sujeto, según la concepción de la temporalidad de G. Bachelard, caracterizada por la prevalencia del instante. En efecto, varios poemas de la obra tratan de un instante (“Amanecer”), o de un lugar, y aún de la reunión de los dos (“Tarde de primavera en Washington Square”). Esta dinámica de fragmentación y esta preponderancia de la puntualidad se observan a nivel de los poemas, de las estrofas y de los versos. La sucesión de estas diferentes unidades poéticas engendra una impresión de “paso a paso”, que produce el desplazamiento y el cambio. La disposición de los pasos en una dinámica lineal engendra el ritmo del poemario, concepto definido por H. Meschonnic como una concepción de lo continuo en el lenguaje. La evocación del desplazamiento del sujeto anda de la mano con su confrontación a la alteridad encarnada, en el poemario, por la sociedad norteamericana, descrita muchas veces, particularmente en los textos en prosa. El asombro que produce para el locutor viene ilustrado en la página por la forma poética del “collage”, “reproducción”, aislada por la tipografía, de discursos publicitarios y de carteles. Cierto es que éste remite a un discurso extranjero, pero también expresa la relación compleja entre el “aquí” y el “allá”: aunque no fuera de esperar, ya desde las primicias del poemario, lo “familiar” (particularmente lo que remite a España o Andalucía) resulta a veces “teñido por lo extraño” (J. Kristeva), lo que revela la crisis atravesada por el yo poético durante su viaje. A menudo, éste parece necesitar ocultarse, por ejemplo detrás del paisaje contemplado, para poder reafirmarse a continuación. Un doble movimiento de pérdida y de reapropiación que parece inherente a la evocación del viaje, es, pues, necesario para la construcción de la voz poética. Gracias a la evocación, en la escritura poética, de la temporalidad (experimentada por el locutor) y del tiempo (objetivo y cronológico), imbricados y confrontados, el sujeto poético parece desgarrado entre diferentes expresiones del recuerdo, de la nostalgia o, al contrario, de la esperanza y de la impaciencia. Su reunión en la escritura produce una tensión, pero también ilustra el franqueamiento de las etapas que jalonan el viaje. La utilización conjunta del encabalgamiento y del escalonamiento del verso constituye una representación de ello a nivel métrico y sintáctico. La progresión del sujeto se nota también en la evolución del léxico (el término “cielo” se transforma en “sky” en el poema LX) en la cual se ilustran la aceptación y hasta la apropiación de la alteridad lingüística, cultural y, claro, geográfica. La realización del caminar conduce a la del sujeto poético, lo que se traduce, por fin, en los poemas que evocan viajes más cortos (en tren, por ejemplo), insertados en el viaje “principal” y que lo reflejan anticipando su acabamiento.
Le recueil Diario de un poeta reciencasado ([1916] Madrid, Cátedra, 1999), de Juan Ramón Jiménez, est à la fois un livre de bord et un journal intime. S’il relate le voyage aux Etats-Unis effectué par le poète, il le reflète également par son écriture et sa structure. Au croisement des termes espagnols rumbo (la route envisagée, souvent maritime) et vía, (celle où l’on s’achemine), le cheminement évoqué dans le recueil de J. R. Jiménez renvoie à la fois à un espace imaginaire et à un espace concret et scriptural, témoin de la pérégrination, voire de la mutation du sujet poétique. Son espace-temps est déterminé par différentes représentations du mouvement et du déplacement qui participent à l’évocation du voyage et que nous observerons successivement. L’ordonnancement rigoureux du recueil et la chronologie du voyage, soulignés par le paratexte (principalement les épigraphes de poèmes), sont démantelés par une dynamique de coupure. Le premier geste nécessaire à la construction de l’espace-temps et du rythme du recueil est le « pas » : étranger à toute progression, il dit la présence du sujet, selon une conception bachelardienne de la temporalité, marquée par la prégnance de l’instant. Plusieurs poèmes du recueil ont en effet pour objet un instant (« Amanecer ») ou un lieu, voire la réunion des deux (« Tarde de primavera en Washington Square »). Cette dynamique de fragmentation et cette prépondérance de la ponctualité s’observent aux niveaux des poèmes, des strophes et des vers. La succession de ces différentes unités poétiques engendre une impression de « pas-à-pas », produisant déplacement et changement. L’agencement des « pas » dans une dynamique linéaire engendre le rythme du recueil, concept défini par H. Meschonnic comme une pensée du continu dans le langage. L’évocation du déplacement du sujet va de pair avec sa confrontation à l’autre, incarné dans le recueil par la société nord-américaine, souvent décrite, particulièrement dans les textes en prose. L’étonnement qu’elle produit pour le locuteur est illustré, sur la page, par la forme poétique du « collage », « reproduction », isolée par la typographie, de discours publicitaires et d’affiches. Si le collage renvoie à un discours autre, il exprime également un rapport complexe entre l’ici et l’ailleurs : contre toutes attentes, dès le début du recueil, le familier (particulièrement ce qui renvoie à l’Espagne et à l’Andalousie) est parfois « entaché d’étrange » (J. Kristeva), ce qui révèle la crise traversée par le sujet lors du voyage. Souvent, celui-ci semble avoir besoin de s’effacer, notamment derrière le paysage contemplé, pour pouvoir se réaffirmer ensuite. Un double mouvement de perte et de réappropriation, qui semble inhérent à l’évocation du voyage, est donc nécessaire à la construction de la voix poétique. Par l’évocation, dans l’écriture poétique, de la temporalité (ressentie par le locuteur) et du temps (objectif et chronologique), imbriqués et confrontés, le sujet apparait comme tiraillé entre différentes expressions du souvenir, de la nostalgie ou, au contraire, de l’attente et de l’impatience. Leur rencontre, dans l’écriture, produit une tension mais figure aussi le franchissement des étapes qui jalonnent le voyage. L’utilisation conjointe de l’enjambement et de l’échelonnement en constitue une représentation aux niveaux métriques et syntaxiques. La progression du sujet est également visible dans l’évolution du lexique (le terme « cielo » devient « sky » dans le poème LX) dans laquelle sont illustrées l’acceptation et même l’appropriation de l’altérité linguistique, culturelle et, bien sûr, géographique. La réalisation du cheminement conduit à celle du sujet poétique, ce qui transparaît enfin également dans les poèmes qui évoquent des voyages courts (en train, notamment), insérés dans le voyage « principal » et qui le reflète en en préfigurant l’achèvement.

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  • HAL Id : hal-01327505 , version 1

Citer

Lucie Lavergne. Ecriture du voyage, voyage de l’écriture, dans Diario de un poeta reciencasado (1916) de Juan Ramón Jiménez. Inter-Lignes, 2013, Chemin, cheminement, numéro spécial, pp.ISSN - 1959-6995. ⟨hal-01327505⟩
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