"Genre et corporalité dans la trilogie ibérique de Bigas Luna (1992-1994) : du corps humain au corps filmique" - Espaces Humains et Interactions Culturelles Accéder directement au contenu
Chapitre D'ouvrage Année : 2015

"Género y corporalidad en la trilogía ibérica de Bigas Luna (1992-1994): del cuerpo humano al cuerpo fílmico"

"Genre et corporalité dans la trilogie ibérique de Bigas Luna (1992-1994) : du corps humain au corps filmique"

Diane Bracco

Résumé

El cineasta catalán Bigas Luna dirigió durante la primera mitad de los años 1990 una trilogía que él mismo calificó de « ibérica » – Jamón jamón, Huevos de oro y La teta y la luna –, verdadero himno a la cultura mediterránea fundado en variaciones en torno a la corporalidad, motor de su universo creativo. Interroga la relación entre masculinidad y feminidad en tres comedias recorridas por referencias a obras artísticas y cinematográficas que se inscriben esencialmente en el patrimonio cultural español. Este artículo se propone estudiar las modalidades de representación de los géneros en el tríptico a la luz de la temática corporal: cuerpos humanos y cuerpos textuales conviven en el seno del espacio fílmico configurado por los tres relatos, también enfocado como cuerpo, y dialogan para plasmar a primera vista la imagen de una virilidad exacerbada que somete a la feminidad, por su parte cosificada y fetichizada, a su autoridad. Pero los efectos de sentido a los que el desciframiento de las referencias hipertextuales permite poner de manifiesto responden a la puesta en escena de una masculinidad más vulnerable de lo que parece e inducen otra lectura: el sujeto masculino sigue en realidad un itinerario regresivo cuyo colofón resulta ser, al final de la trilogía, el retorno al regazo de la madre nutricia, trayectoria paradójicamente necesaria a la construcción de su virilidad.
Le cinéaste catalan Bigas Luna a réalisé au cours de la première moitié des années 1990 une trilogie qu'il a lui-même qualifiée d'« ibérique »-Jamón jamón, Huevos de oro et La teta y la luna-, véritable hymne à la culture méditerranéenne fondé sur des variations autour de la corporalité, moteur de son univers créatif. Il interroge le rapport de la masculinité à la féminité dans trois comédies parcourues de références à des oeuvres artistiques et cinématographiques s'inscrivant essentiellement dans le patrimoine culturel espagnol. Cet article se proposera d'étudier les modalités de représentation des genres dans le triptyque à la lumière de la thématique corporelle : corps humains et corps textuels cohabitent au sein de l'espace filmique configuré par les trois récits, lui-même appréhendé comme corps, et dialoguent pour forger l'image d'une virilité à première vue exacerbée et soumettant la féminité, pour sa part réifiée et fétichisée, à son autorité. Mais les effets de sens que permet de mettre au jour le décodage des références hypertextuelles répondent aux mises en scène d'une masculinité plus vulnérable qu'il n'y paraît et induisent une toute autre lecture : le sujet masculin suit en réalité un parcours régressif couronné, au terme de la trilogie, par le retour au giron de la mère nourricière, trajectoire paradoxalement nécessaire à la construction de sa virilité.
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Citer

Diane Bracco. "Genre et corporalité dans la trilogie ibérique de Bigas Luna (1992-1994) : du corps humain au corps filmique". Dominique Gay-Sylvestre (dir.), Il, Elle : Entre Je(u), PULIM, pp.197-205, 2015. ⟨hal-02448069⟩
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